这不是“象形文字的回归”，更与“群众智慧”无关，恰好是群众智慧的对立面：愚弄群众！

书画界出现的这种“流俗”与“民俗”不一样，民俗大多经过千年考验（如皮影戏、舞龙等），沉淀下来，自有可取之精华。而这种“字中有画”的流俗，是现代书法学习缺失与现代浮躁心理结合产生的现象，是一朵病变的奇葩。

近30年来，中国当代书法发展迅速，可谓百花齐放，也出现了很多问题，有学术的有民间的、有官方的也有民众的、有公益的也有商业的等诸多问题，而最为流俗且不堪入目的，“书中有画”绝对占据一席之地。

这种“流俗作品”较容易吸引：

1、一些书画艺术修为薄弱的爱好群体；

2、对书画艺术缺乏辨识能力的普通民众；

3、一些文化层次较低的暴发户、企业主（一些企业或工厂会参与相关活动，有些企业老板将画着龙头的“天下第一龙”，或画着马头的“一马当先”这样的挂办公室，洋洋得意）；

4、一些喜欢“新鲜事物”、但对艺术修养不高的老年人。

这些需求，成就了这种“恶俗作品”的消费市场。

这些“作品”的共性是：书中有画，画中有书。实质恶俗不堪，而“创作”这些“作品”的人自诩或互捧为“**一绝”“**双绝”“写意书法家”等，写的作品大多标榜为“天下第一*“中华神笔*”等，他们粗暴地演绎了对书法的不敬：

究其行为表现：

1、此类”大师“不临帖，一看笔法便露馅，字迹歪扭瞎颤抖，薄弱功底落款见；

2、章法毫无讲究，随意搭配胡乱来，盲目“创造”，自诩创新。

3、书画功底双无，丑不单行两不像；

4、印章一塌糊涂，错字频现，毫无刀法可言；

5、纸张不讲究，篇幅讲究大，越大越长越多越好。

究其性情本质：

1、忽视临帖、创新第一；

2、夸夸其谈，自诩第一；

3、不求上进、名利当先；

4、性情狭隘、不容批评；

5、自以为是，孤芳自赏。

书法史上从来没有靠花样花哨成功的大师。面对这样的流俗现象，提升自身鉴赏与辨识能力更为重要，最重要的方法就是深入传统，多看、多读、多汲取传统书法营养，从传统书法里建立起端正厚实的审美观。

在书法道路上，凡是背离传统精华而盲目创新的人，凡是不想踏实临帖而投机取巧的人，凡是“没学会走就想奔跑”的人，都会融入不堪之流俗。