《呼啸山庄》是一个伟大的，充满魔幻色彩的浪漫主义杰作。书中最精彩之美就是反抗之美，虽然反抗的人是痛苦的，迷茫的，但他们却是最纯粹的人，有着特殊品质的人。他们的理想，他们的爱情，是那么的真实，那么的感人；在冲突中把美毁灭，达了惊艳的美学效果。

这本小说刚出版的时候，并没有得到多少人的理解；甚至有的评论家尖刻地呵斥它是一本充满邪恶品质的糟糕作品。作者内心的忧郁是可想而知的，因为并没有多少人支持她。直到今天，仍然有许多人认为它是本奇书。这是一个时代的悲剧，伟大作家最大悲剧就在于他的思想是超越时代的，只能被下一时代的人理解和接受。他们用整个生命，全部心血讴歌出了人类社会最崇高的华章。每次探询历史，灵魂就会在躯壳里唏嘘。

十九世纪的英国，是一个辉煌的时代——它的繁荣光艳无比，照亮了整个世界；十九世纪的英国，同时也是一个悲惨的时代——它的浊臭腐臭熏天，涌荡了喧嚣的四海。它作为主角，本身就是一个大荣大辱的分裂体；异化了人间，异化了思想，使人不成其为人，而是成为一种无形力量的奴隶。这个无形的力量，就成为人类共同的困惑，共同的梦魇。工人的贫困，孩童的早夭，新贵的贪婪；一切一切的悲剧，每天在英国各郡发生，重演。勃朗宁夫人的《孩子们的哭声》，狄更斯先生的《雾都孤儿》，抒写了无数悲剧中的典型悲剧。他们虽然热情，充满了雄辩，但却不深刻。

艾米莉的思想却是深刻的，这源于她深沉的思想。月亮没有云遮染的时候，是明亮的；但它身边晕圈却是昏暗的。昏暗有的时候，更能催人泪下。艾米莉有一颗“雨心”，永远是那么湿，那么的模糊。早年丧母，青年丧姊，豪渥斯漫漫的山草，如草一样的贫乏，这就注定了作者的性格与创作风格；因为性格决定风格。勃郎特三姐妹中，艾米莉是最为多愁善感的。她似乎是站在了高高的山岗上，朝云天外望去；在她眼里，世界是四分五裂的。而人类又弥合不了自身的创伤，所以满世界都扑着凄风苦语。她又不知道怎么去反抗，怎么去摆脱内心的孤独。所以她就把她的愤懑发泄到纸里，把自己的感情寄托在字间。

《呼啸山庄》是她的泣血之作。著作完成后不久，她就辞世了。她一生都在反抗，反抗那无形的，异化人的无形力量。她失败了，又成功了；她的整个人生，就是一种分裂美，更何况是她的书呢。

一切的悲剧的源自于老主人的一次好心，从利物浦捡回来一个神秘的孤儿。他的身世一片空白，说着古怪的语言，像一只流浪的小鸟，飞进了陌生而又空虚的巢。主人翁的出场其本身就匆满了命运的捉弄：他也许是一个弃儿，也许是一个被粗心妈妈丢失的孩子，而他又被好心的老主人遇见，并收为养子。无形的力量被不自觉的缔造出来，缔造者恰恰就是这个好心的老主人。虽然他很疼爱希刺克厉夫，但他却终究是一个压迫者；因为他是希人生悲剧的源头。

希的来历不明决定了他不会在呼啸山庄得到应有的尊重，更不会被接受，辛德雷一生也没有接受过希。他痛恨希，认为希是个无耻的窃夺者，窃夺了其父的感情。这可能起源于嫉妒。其实在他的内心，一直认为希没有资格走进这个家门，因为他是个下贱的野种。所以，等老主人一死，他就把希贬到了极底的地位——比仆人更不如的地位。他是一个凶残的，冷酷的压迫者，是希悲惨命运的直接引路人。他怂恿其妹凯瑟琳去与林顿接触，故意助长其妹的虚荣心，最终造成这对恋人的永久分离。林顿同样厌恶希，虽然他与辛德雷不是一类人，但两人的出身是一样的。作为希的情敌，他抢走了希的爱人——一个并不爱他的女人；虽然他很善良，但他的出身，地位决定了他依旧是一个压迫者。

其实透过字句去挖掘其深层涵义，我们会有惊人的发现：他们都是一个象征符合，那就是压迫。故事通过这三人，深刻地控诉了压迫是怎么毁灭人性的。老主人编织了命运的网罗，辛德雷再把它套上，林顿最后收紧。这其实就是无形力量的化身，压迫的幻影，在偶然中联缀成了必然的趋势。

然而即便是压迫者本身，也是不自由的，被异化的。老主人的抑郁而终，辛德雷与林顿的丧妻之痛，都是无情命运的无情嘲弄。他俩在丧妻以后两种迥然不同的表现，只是被异化后的两种不同人性挣扎而已，其心理是被扭曲掉了：一个绝望堕落，一个离群索居。而且，希也是一个被异化的人，甚至是被严重异化。凡是生者，无论是压迫者，还是反抗者，都受到了不同程度的异化，这就很发人深省。正是因为压迫者本人也是被异化的，所以作者的态度并没有绝对憎恨过谁。他谴责他们的行为，对他们的遭遇怀着深厚的同情，这就是作者独到的公允之处。她把他们都当成自己的兄弟姊妹，陪他们一起流浪，一起品尝辛酸。她真正深恶痛绝的，其实就是那异化全人类的无须力量。