黄宾虹的“勾古画稿”从某种意义上讲是一种“速临”“缩临”作品。这让人自然想起了上海博物馆和台北故宫博物院所藏的《小中见大册》。《小中见大册》缩临宋人各家和元人赵孟頫、高克恭、吴镇、王蒙、黄公望、倪云林等人作品。这两册的作者归属在学界争论很大，但大多学者的考证集中到王翬和王时敏两个身上。另外据载，陈廉、王鉴、吴历等大家均曾临仿。《小中见大册》在画史上具有重要的意义，它们不但可以反映宋元一些巨迹递藏过程，反映临摹者对于宋元各家接受心理和接受机制，而且提供了研究董其昌“南北宗论”的活材料。尤其重要的是我们从中可以看出明清各家是如何阐释宋元经典，如何建立“图式”，提取程式的。《小中见大册》与黄宾虹的“勾古画稿”具有很重要的比较学意义。其实结合上文的论述我们也能明白黄宾虹是如何检讨和瓦解董其昌以来的主流画史观，而建立了更为宏阔和深刻的画史观。此两者比较学意义在这里只作为问题拈出，姑且不做展开。

参考文献

[1]参见王中秀著，《中国画名家作品真伪》之黄宾虹册，上海书画出版社，2000年8月。

[2]此语为浙江博物馆所藏黄宾虹勾古画稿上题语，系笔者亲见。

[3赵志钧主编《黄宾虹画语录》，浙江美术学院出版社，1993年1月，198页。

[4]南羽编《黄宾虹谈艺录》，河南美术出版社，1998年10月第1版，127页。

[5]南羽编《黄宾虹谈艺录》，河南美术出版社，1998年10月第1版，127页。

[6]王鲁湘著《黄宾虹》，河北教育出版社，2000年，110页。

[7]黄宾虹研究会编《墨海青山》（黄宾虹研究论文集）1988年5月第1版，山东教育出版社，47页

[8]黄宾虹研究会编《墨海青山》（黄宾虹研究论文集）1988年5月第1版，山东教育出版社，49页

[9]《黄宾虹文集•书画编（上》第472页，上海书画出版社，1999年，469页。

[10]赵志钧主编《黄宾虹画语录》，浙江美术学院出版社，1993年1月，78-79页。

[11]赵志钧主编《黄宾虹画语录》，浙江美术学院出版社，1993年1月，210页。

[12]《黄宾虹文集•书画编（下）》，上海书画出版社，1999年，472页。

[13]赵志钧主编《黄宾虹画语录》，浙江美术学院出版社，1993年1月，168页。