李震坚先生的人体作品，都是未着衣物的女性人体，或坐或卧，无形不美。传统笔墨中，有西画技法，却依然是传统之美。人物色彩浑厚，细微处极其生动。当浙派人物画已经成为一种传统时，我们回头再看这些技法，似乎习以为常了，但在当时，这种画法却要经历一番艰苦的探索。

说起中国的人体入画，历史相当悠久，秦汉时期的画像石、汉代陶俑和敦煌壁画上都可以看到优美的造型。

但是，受传统观念影响，在相当长的岁月里，中国美术对人体是讳莫如深的。

李叔同是最早接受人体画的先驱之一，他在东京美术学校学习期间，雇了一位人体模特。1920年，刘海粟于将裸体模特引进上海美专，还曾引起轩然大波。

前人的种种尝试，大多只是为了将“人体”运用于素描、速写的训练，尚未上升到真正的人体画创作范畴。而李震坚，则将人体画上升到了新的层面。

李震坚出生于1922年，浙江缙云人，那里有个古色古香的小镇——河阳，他在那度过了童年时光。1947年秋，李震坚考入杭州国立艺术专科学校（中国美术学院前身）国画系，受业于潘天寿、吴茀之、黄宾虹等前辈。同时，他也学习素描和油画，对列宾、苏里科夫等苏联画家会意颇多。

上世纪50年代起，李震坚与顾生岳、周昌谷、方增先、宋忠元等人开始现代题材人物画的创作与教学。有一张李震坚作画的老照片。照片中的他，头发已半白，正俯身作一幅《女人体》，用的是大笔，这也是他常用的绘画方式。

大笔挥洒下，人物的线条豪迈奔放，却又兼顾一波三折的细微变化。照片中，他正沾了些发部用的青蓝色，在人物肩部晕染，为的是强调体积感，和平衡画面色彩。这些，是素描和油画中的技巧，但人物背后的山石、花鸟，仍是中国笔墨的样子。

融汇中西，是李震坚先生的成就所在。他在《水墨人体艺术论》中写道：“国画人体如果没有具备一定的花鸟、山水、书法功底，光是着力于单纯的人体素描或人体速写的基础还是不够的，国画人体所运用的笔墨、韵味、疏密、繁简、虚实、黑白等方面的技巧，实际上都和花鸟、山水、书法有着密切的联系，没有单独国画人体的专门技巧可循。”

80年代起，李震坚投入极大精力与时间，创作出上百件水墨人体绘画作品，这批精彩的人体画，既吸收了西画的因素，又将中国山水画、花鸟画、书法的技法融入其中，充分体现出中国画洗炼传神的艺术特点。

1992年，李震坚先生逝世后，他的家属于2014年向浙江美术馆分多次共捐赠李震坚中国画、素描速写等作品共计4028件。这是迄今为止浙江美术馆接受数量最大的一宗整体捐赠。