朱中原：书法难度尤其大，由生而熟，由熟而生，生熟之间，十分微妙，很多人把握不好，就走到邪路上去了。

贾平凹：是呀，这是修养不够嘛。书法没有经典作基础不行，没有内涵不行，太光鲜不行，太燥也不行。现在书法界的字越写越邪气了，离清代人的气息很远了，好多都是抄来抄去的，把王羲之写得一个样，没有情感了。现在也没有人出来改变一下。

朱中原：这是个老大难问题，很难改变。

贾平凹：涉及利益太大，很多人不愿意改变。现在还有一个现象，就是把古时候那些末流的民间性的东西拿来当宝贝和经典，这也不是不可以，但需要吸收和改造。有些东西是偶然发现的，当时是脱离主流的，并不是很经典的，不值得去学，如果要去学，还得要把它雅化。

朱中原：中国书法史也是一部书法的雅化、文人化的历史。

贾平凹：你看现在人写手札，很多人都把手札放大写，我是很反感的。手札不能放大写，手札就是很随意的吗？

朱中原：现在的书法家几乎不能写手札了，因为书法家基本都不是文人了。

贾平凹：很多展览小气得很，书法展览成了圈子内自己玩、自娱自乐的方式。现在有些人很喜欢说一句话，说谁该当书法家，谁不该当书法家，硬要划出一条界线么，好像是搞文学的就不能写字了，过去的文人不都写字吗？过去的书法家不都是文人吗？

朱中原：我看这一阵就有人批评你，说你不在文学界好好玩，跑到书法界来搅局干什么。还有的人说你的字写得那么差，甚至都不临帖，还卖得那么贵。

贾平凹：呵呵，由他们说去吧。那些网络上的批评我理都懒得理，我又不上网，就当不知道，随他们去吧。现在造假太厉害了，很多人看到的是我的假字。我也很无奈，对造假没有办法。

朱中原：艺术不是不需要批评，而是不能以狭隘的心态来批评。

贾平凹：是啊，艺术不能老局限于小范围。在小范围搞艺术，会越来越小，越来越狭隘，所以，书画界的活动我一般不参加。我也不喜欢看现在的展览，急功近利，把字当成了手艺活，虽然有的写得很精致，但却没了内涵，没了情致。

朱中原：我觉得书法界需要吹一些新的风，需要听到一些新的东西，不能老是老生常谈。

贾平凹：我觉得字要像文学一样，要有故事，要有情感，要有浑厚感，我不喜欢太秀的东西，张牙舞爪的东西我也不喜欢。我觉得字最后要简，越简越好，你看弘一的字，真好。弘一的字干净、清朗、简练、朴实，既不张牙舞爪，也不柔柔弱弱，他的字看起来线条很简单，实际上内涵很复杂。再看康有为的字，很有气势，内紧外松，四面放得很开，一看就有那种大气势，康有为这个人也是这样的。

我对女人有一个评价：一要长得干净，二要安静，这就是好女人。现在很多人喜欢王铎、傅山，喜欢傅山的那种弯弯绕。喜欢傅山也对啊，那是他的一种风格，但不是说每个人都要这样，每个人的气质都不同，如果你的气质跟傅山、王铎本身就不一样，你干嘛要去学傅山？

朱中原：有的人长得五大三粗，写出来的字却很秀气;有的人很秀气，写字却故意要追求那种雄浑之气。

贾平凹：任何东西，首先是品种问题，水稻就是水稻，玉米就是玉米，麦子就是麦子。如果你把水稻等同于麦子，把水稻安在麦子上，那最后出来的东西肯定是水稻不像水稻、麦子不像麦子，品种不纯正了，长出来的东西肯定也不纯正。书法也是这样，你不了解苏东坡，却去学苏东坡，学出来的气质肯定不对。