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关于笔法——“死画”与“真画”之辨

作者:刘冲(节选)点击:评论:0

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时间:2015-08-14来源:中国书画报责编:彩岸画室

从书画材料方面看,毛笔作为中国传统书法与绘画的独特工具,其特殊性使书画的笔触形成各种各样的形态。用笔可疾可缓,可实可虚,可方可圆,分别给人紧张与平静、沉稳与空灵、刚强与柔弱的感觉。在西方,尤其是抽象绘画领域,越来越多的画家向中国传统书画艺术汲取经验,开始注重“用笔”,借助线条的不同形态与质感表达个人感受。

【东晋 顾恺之《女史箴图》】

张彦远在《历代名画记•论画六法》中阐述的“六法”,其一为“气韵生动”,其二便是“骨法用笔”。气韵之于书画作品,类似于精神、灵魂之于人,丧失了气韵的书画作品如丧失精神、灵魂的人,“行尸走肉”而已。而据张彦远“夫象物必在于形似,形似须全其骨气。骨气相似,皆本于立意而归乎用笔,故工画者多善书”的观点来看,书画作品气韵的源头在于用笔。

【五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》 局部】

从绘画角度来讲,张彦远在《历代名画记•论顾、陆、张、吴用笔》中对“死画”与“真画”做了讨论:“夫用界笔直尺,是死画也;守其神,专其一,是真画也。死画满壁,曷如污墁?真画一划,见其生气。”我们通过对历史上名家手笔的研究不难发现,作品中的每一笔都是值得细细品味的。正如宋郭若虚在《图画见闻志》中所说:“气韵本乎游心,神采生于用笔。”气韵和神采的表现在于用笔。顾、陆、张、吴四人用笔或柔或刚,风格各异,但因用笔讲究,故表现事物都能全其气韵。

【曹全碑】

从书法角度讲,《曹全碑》典雅秀美,《张迁碑》方整劲挺,《兰亭序》俊迈温秀,《祭侄文稿》笔力苍劲……历史上优秀书法艺术风格的多姿多彩不仅体现在结字上,很大程度还体现在不同的用笔方式所产生的不同韵致上。

【唐 屏风画《弈棋仕女图》】

用笔对中国书法和绘画的重要性在于,其直接影响作品的气韵生动与否。初学者很容易因为自己所作书画之形与经典作品相似而沾沾自喜,实际上却不知有时是“空陈其形,气韵不周”(张彦远语)。出现这种情况的根本原因就是对用笔的认识过于浅显。国画学习者必须清楚,形似只是绘画的第一层面。若想提升画的精气神,关键在于深入研习书法用笔。中国优秀传统写意画大都看似逸笔草草、随意洒脱,其实是以书法用笔的深厚功力为铺垫,从而营造出了神采奕奕、耐人寻味的画面效果。由此可见,骨法用笔生气韵。所以在一定程度上,绘画作品对画家用笔的要求甚至超过了对其摹写能力的要求。

【唐 颜真卿《祭侄文稿》】

书法与绘画用笔的结合在《历代名画记•论顾、陆、张、吴用笔》中表现为两点。第一,王子敬学习张芝草书之法形成“一笔书”;继而,陆探微学之,形成“一笔画”。第二,“画圣”吴道子“授笔法于张旭”。由此我们可以看出,书画用笔同法。

书画家不仅需要在状物方面下功夫,而且还要在用笔方面着力,这样才能更好地表现书画艺术的气韵,使作品具有更高的艺术价值。

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