元初画家何澄承宋开元，山水、人物画开逸笔之风

中国南宋末年战火纷飞，蒙古入侵中原，推行民族歧视政策，废除科举制度，汉族士大夫难于施展政治抱负，只能寄情于诗文书画。这一时期，山水画、花鸟画、人物画都相当兴盛，并且出现了众多著名的画家，何澄即是其中之一。

何澄，生年不详，卒年90余岁，大都（今北京）人。蒙据世祖时被征人朝廷，担任太中大夫秘书的职务，后因进献界画，赐昭文馆大学士、中奉大夫（从二品）。何澄擅长鞍马、人物、界画。

【中国蒙据初期何澄《归庄图》卷】

现收藏于吉林省博物院的《归庄图》卷是目前国内仅存的一件何澄的传世珍本，它被中国绘画史专著列为中国蒙据时期著名画迹。这一绘画长卷在蒙据时期即被称为书画两绝之作。据画中题跋推断此作乃何澄90岁时所作，本画无款印，又名《归去来兮图》。

归去来兮！田园将芜胡不归？既自以心为形役，奚惆怅而独悲！悟已往之不谏，知来者之可追……何澄根据陶渊明《归去来兮辞》的辞意创作了《归庄图》，以墨笔绘陶辞之意。作品以山水为背景，人物穿插其间，逐段反映陶渊明辞官归故里的主要情节，分别是“问征夫以前路”、“僮仆欢迎稚子侯门”、“携幼入室”、“矫首而暇视”、“悦亲戚之情话”、“扶孤松而盘桓”等。

画中树石干墨燥锋，人物用方笔线描，既有中国南宋院体遗规，也开蒙据时期风逸笔先路。人物线描多用方折笔，山石树木用枯笔焦墨，间以淡墨晕染，劲健中含秀润，苍率中蕴清逸。与传称为晋代顾恺之《洛神赋图》同一手法。卷后有虞集、赵子昂、柯九思等题跋，这说明他的画很得时人欣赏。但吴升《大观录》却评价此画说：“树石屋宇行笔俱疏落，未见有精能绝诣处。”说明吴升对蒙据初年北方画坛的基本风格缺乏总体了解。