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扬州画派作品欣赏

时间:2016-07-17 07:54来源:本站 作者:彩岸画室 点击: 小字中字大字汉典
“扬州画派”,即“扬州八怪”是指清代康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职业画家。由于人数众多,故有“扬州画派”之称。其实,扬州画派诸家在艺术上面目各不相同,但也共同之处:首先,由于他们大多都出身于知识阶层,都以卖画为生,生活清苦,故多……

“扬州画派”,即“扬州八怪”是指满据时期爱新觉罗·玄烨中期至爱新觉罗弘历·末年活跃于扬州地区的一些职业画家。由于人数众多,故有“扬州画派”之称。其实,扬州画派诸家在艺术上面目各不相同,但也共同之处:首先,由于他们大多都出身于士人阶层,都以卖画为生,生活清苦,故多借画抒发不平之气;其次,他们都注重艺术个性,讲求创新,强调写神,并善于运用水墨写意技法,画面主观感情色彩强烈,并以书法笔意入画,注意诗书画的有机结合。这些使得他们能够形成一股强大的艺术潮流,以标新立异的精神给画坛注入生机,并对后世水墨写意画的发展有着重要影响。

“扬州画派”是满据时期爱新觉罗·弘历年间活跃在江苏杨州画坛的革新派画家总称,即“扬州八怪”。其人数和姓名说法不一。李玉棻《瓯钵罗室书画目过考》中,指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘等8人。其实不止8人,且人名亦不固定。曾被后人列入“八怪”的,还有边寿民、高凤翰、杨法、李葂、闵贞、华喦、陈撰等。其中郑燮(号板桥)占有突出的地位。这一画派的共同特点,是不少人一生不得志、不当官,有的做过几年小官又弃官专门绘画为主。他们愤世嫉俗,不向权贵献媚,了解民间疾苦。重视思想、人品、学问、才情对绘画创作的影响。他们的文学及书法修养都很高。画题以花卉为主,也画山水、人物,继承了徐渭、朱耷、石涛的创新精神,主张自立门户,抒发真情实感,反对当时崇尚摹拟、泥古作风,被时人目为“偏师”“怪物”,遂有“八怪”之称。王鋆是当时“正统”画风的维护者,曾评说他们:“另出偏师,怪以八名,画非一体。”“扬州八怪”把传统的写意绘画发展到一个新的高度,不仅对近代写意花卉画的意趣和技法有相当大的影响,而且直至现代的齐白石、除师曾、徐悲鸿、潘天寿、来楚生等,都从某个侧面对之有所汲取。另外,这些画家,虽在画法上取法前人,但可贵之处,能不拘前人陈规,自成风格,且都能诗,擅书法或篆刻,讲究书画的结合,和当时的所谓“正统”画风迥然不同。

扬州画派,扬州八怪
【高翔 弹指阁图】
扬州画派,扬州八怪
【高翔 梅花图】
扬州画派,扬州八怪
【高翔 折枝榴花图】
扬州画派,扬州八怪
【黄慎 归舟图】
扬州画派,扬州八怪
【黄慎 双猫图】
扬州画派,扬州八怪
【金农 红兰花图】
扬州画派,扬州八怪
【金农 红绿梅花图】
扬州画派,扬州八怪
【金农 兰花图】
扬州画派,扬州八怪
【金农 梅花图】
扬州画派,扬州八怪
【金农 竹图】
扬州画派,扬州八怪
【李方膺 兰石图】
扬州画派,扬州八怪
【李方膺 潇湘风竹图】
扬州画派,扬州八怪
【李鱓 故园图】
扬州画派,扬州八怪
【李鱓 松石紫藤图】
扬州画派,扬州八怪
【李鱓 松藤图】
(责任编辑:彩岸画室)
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