蒙据时期·倪瓒 《紫芝山房图》

倪瓒的《紫芝山房图》纸本，纵80.5厘米，横38.4厘米，立轴，水墨山水，现藏于台北“故宫博物院”。 画卷描绘了秋天江南渔村的景象。此作采用“三段式”构图：画作上方，远山遥岑，横于波际；中部湖光波色，一片空明；下方山势陂陀，树木巨石，草亭翠竹。倪瓒的山水画师法董源。不过，他又在董源山水画皴法的基础上，根据江南太湖一带的山石特征，变化其法，自创“折带皴”、“矾头皴”。他画山石多用干笔淡墨皴擦，清逸疏朗；画树多参差变化，枝干苍劲有力，枝头、枝梢俯仰顾盼，颇有趣味。

在《紫芝山房图》中，倪瓒以“平远法”画山水。画作近景坡陀碎石，长短线结合，勾皴相间。坡上的两株树木，一前一后，枝干萧疏，树叶零落。后边的一株树微微向左弯腰，似有一阵风吹过。画家以枯笔写树木，以夹叶法、点叶法绘出树叶，笔简墨具，可见其笔法功力深厚。画作中，一块巨石矗立于树傍，以淡墨、干笔皴擦而出，苔点以横笔写出、浓墨点染。巨石傍有一茅亭，茅亭后面是浓墨写成的两丛翠竹，在萧瑟的秋景中昂首挺立，充满了生命的活力。远山、近坡皆以干笔、淡墨勾写、皴擦，线条疏散，疏而有力，笔墨苍劲，颇有书法笔意；加之，画家以浓墨点苔，映以大片湖波，使画面虚实相生，给人以空濛遥远、秋高气爽之感。画面上没有舟船、人物，只是一片空旷辽阔的秋江，似“无我”之境，然“我”却在其中。画家在此寄托的是自己的情感。整个画面意境萧散、简远，引发人们进入悠远的遐思妙想之中。

此作在构图上，以平淡取景，物象造型极为概括，画面上大片的空白，给观者提供了广阔的想象空间。画中景物不多，但笔简意繁。他在《云林画谱》中提出：“所谓疏者不厌其为疏，密者不厌其为密，浓者不厌其为浓，淡者不厌其为淡。”观此作，疏中有密、淡中有浓，对比鲜明。这种独特的表现手法，形成了倪瓒特有的画格：在笔简形具、天真幽淡中注重抒发性灵。后代画论中之所以称他的画作为“逸品”，就是因为他用简略的笔墨描绘物象的精神特质，并以此表达自己的性情，其作品具有高雅清淡的风格。