薄胎作品轻巧、秀丽,薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃,让人爱不释手,有“西昆玉工巧无比,水磨磨玉薄如纸”之说,乾隆皇帝更是赞曰:“薄遏片刻铢,轻于举鸿毛,在手疑无物,定睛知有形。”描绘的是薄胎玉器的精美和轻巧。据说,乾隆皇帝非常喜欢薄胎玉器,但因为其成功率低,所以每成功一件,乾隆皇帝就作诗一首。
我国的薄胎玉器早在唐代就已出现,突出表现在薄胎玉器的制作上。宋代盛行仿古玉器,而薄胎玉器却少见记载。元代的薄胎玉器也很罕见,明代的薄胎器皿有元朝遗风。
【满清爱新觉罗•弘历花口碗】
【满清青玉桃形碗】
【满清S形双柄碗】
【鄂图曼帝国耳形双柄碗】
【满清玉盂】
历史上,薄胎玉器的发展经历了两次中断。相传成吉思汗西征时,将西域的薄胎玉器和工匠带回来,一度十分盛行。但这代工匠没有再培养新人,他们去世后,这项技艺就断了。直到满清,乾隆皇帝偏爱这种风格的玉器,专门成立了薄胎西番作。薄胎玉器的制作工艺复杂,耗时耗工,乾隆去世不久,这种工艺再次失传。直到上世纪30年代,北派宗师潘秉衡致力于研究恢复这项工艺。
薄胎工艺学术上称为“痕都斯坦工艺”。痕都斯坦位于印度北部,包括克什米尔和巴勒斯坦西部,其玉材多为南疆和阗玉、叶尔羌角闪石玉。这些玉器很有地方文化特色,有的在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各种宝石或玻璃,装饰花纹多为植物花叶,以茛苕、西番莲和铁线莲为主。除了这些装饰手法,还采用消磨技术,胎体透薄。
薄胎玉器薄如蝉翼,薄如纱窗。此外,它还重在精细秀美、典雅高贵。薄胎技艺是玉器行中最高深的工艺,要达到“在手疑无物,定睛知有形”的境界很难,要求琢玉者“艺高人胆大”,即使肉眼看不见,全凭感觉亦能操作。
222(一)选择细腻坚韧的材料333
“人有五德,玉分五色”。玉,无论颜色分白、青、黄、碧、墨;无论山料、籽料;无论块型大小,都可以作为制作薄胎玉器的材料。由于这类作品制作非常精细、且胎壁薄如蝉翼,所以选材要无绺无裂,纯净细腻,紧密坚韧。
产自昆仑山脉的玉石,最宜制作薄胎玉器作品。昆仑山玉石,属角闪石族矿石---透闪石,呈纤维结构,具有细腻、坚韧的特性,能够做细、做薄。昆仑山脉绵延数千公里,矿点分别位于和田、于田、且木、格尔木……等地,其中和田玉、格尔木玉最佳。
制作薄胎玉器的选材有别于其他品种的玉器作品,不一定越洁白的玉石越好,只要玉质细腻纯净、无裂无绺就可以,实践中发现,白玉做薄后,产品往往失温润、显苍白,而青白玉制作成薄胎玉器,尽展素雅色泽、高雅气质之美。
222(二)构思巧妙的设计333
“玉不琢,不成器”,玉器的设计与制作用”琢磨”二字来概况最为恰当。”琢磨”不仅仅是体现雕刻的过程,同时也是创作、思考的过程。一块去皮、去浆的顽石,如要成为一件理想的艺术作品,就必须先有一个精妙的构思,从而将最好的意韵、最美的纹饰、最俏的姿态自然地赋予玉料之中,把亮泽、典雅、优美的形体从顽石中解脱出来,就需要精心的构思,这就是常说的”审玉”、”相玉”。
“薄胎玉器”追求一种简单而富含淳厚内涵的气质,外形不必奇异、乖张,简约、稳重就行。有着浓厚色泽的玉料,经过制作,盖、耳、足、体,一色通透,从内壁可看见外壁浮雕的花纹,透出优雅的高贵气质。薄胎器上花纹的设计也是一个重要方面,通常以柔美的花草、规整的边饰为主;层次较多的图案不用为宜,因为这类图案需要强调立体感,雕刻中自然会造成厚薄不均,使胎体出现颜色的差异,影响作品整体的艺术表现力。