民国时期 黄宾虹《芍药》 1945年作 74.5×33.5cm

题识：（一）一水近花冬，几家茅舍低。春来多少树，黄鸟尽情啼。游小桐溪讽陈仲鱼句写，宾虹。钤印：黄宾虹，宾虹八十之后作 （二）宾虹黄先生诗文金石书画均臻绝诣，过从愈深，知之愈切，此碫为宾虹张之稷园水榭，不为时人所识者，因以番佛五百尊易之。甲申冬至月识。于照。钤印：于照之印，非铑

赏鉴:1937年，黄宾虹先生应北平古物陈列所邀请鉴定故宫南迁古代书画作品。后因日寇作乱而羁留京华十载。在这一时期其息交绝游，逐渐梳理平生所学，大如锤炉在手，终能熔铸古今，成一代宗匠！于非厂先生亦在北京古物陈列所主办的国画研究馆任导师，二人盘桓日久 ，终成莫逆！此作正为于非厂先生所得，并记此作原委于本幅。画中题跋所称“张之于稷园水榭 ” 按稷园水榭即现在的中山公园 ，当时陈半丁，于非厂，徐燕孙等画坛名流都在此举办过画展，堪称文人雅集之胜地。宾翁此作亦在此地展出。当时的北京画坛，为金北楼等人所创之湖社画会所笼罩，大都以因袭古法为能事，不思突破进取。而宾虹画格超迈 ，看似乱头粗服正如其论画：“作画在意不在貌，而应力求内部充实。”故不为附庸风雅之流所赏。然而，瑕不掩瑜，终有识者。于非厂先生知宾翁胸罗万象，笔墨超迈而迥异时风，最可宝藏。故以“番佛五百尊易之” 。这段鲜为人知的笔墨因缘，正彰显了“文人相惜”的古风，堪称艺林佳话。此作笔力圆浑，墨华飞动，去尽斧凿雕琢之迹，树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇杂陈，三五野人闲话，呈一派生意盎然的气象。作者以可游可居之景入画，更显雅致通脱的气韵，全图略设施石绿于山头坡岸处。色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。

质地：设色纸本

黄宾虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。