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明·杜琼原作|《临董元万木奇峰图》

时间:2016-07-07 05:03来源:本站 作者:彩岸画室 点击:
杜琼高清原作欣赏……
高清原作
原作及作者介绍

明 杜琼 临董元万木奇峰图 匡时2011秋拍 成交价195.5万元

作品鉴赏

杜琼(1396-1472),字用嘉,吴县人,他出生于富贵人家,因为朱元璋的政策,他的父亲朱玉一家,被迁徙到南京,杜琼两岁时候,他的父亲亡故,杜琼 回到吴县。正统二年(1437年),郡守举荐他为贤才,他固辞不受。这与他的家庭变故是有关系的。作为沈周、吴宽等人的老师,杜琼的绘画史形象一直比较清 晰,他是一个文人画家。而且目前我们发现的各种杜琼绘画作品,也都展示了这一点,尤其是上海博物馆收藏的一套《南村别墅图》册(1443年),更是完美的 展示了这个形象。他的朋友中,有谢缙、沈澄(沈周的祖父)、夏昶、金铉等著名画家,但是关于杜琼本人的绘画来历,《明画录》、《无声诗史》等记载说他宗法 董元、王蒙,但是缺乏实物资料。

这里展示了一件杜琼正统三年(1438年)的山水画,是目前发现的杜琼年款最早的一件作品(杜琼27岁时,也就是1422年画的《万松山图卷》,原作已多 年不见踪迹),从落款方式来看,这是明早期的方式,夏昶的很多绘画中可以看到这个习惯。但是更加吸引我们的,则是这件作品的风格。

这是一件董元风格的山水画,这是可以从绘画的大致面貌上就可以判断的,当我们进一步研究的时候,会惊讶地发现,这是董元《万木奇峰图》传世最早的临摹本。

如何知道这个信息呢?董元的《万木奇峰图》存世有王翚的一件临摹本(1711年),和黄鼎的一件临摹本(1727年),这两个临摹本与杜琼的这件山水比 较,画面结构完全一样,因此可知,杜琼的这件山水,是源于《万木奇峰图》的临摹本。与王翚、黄鼎的作品比较,杜琼这件作品虽然画幅面积小,但是画面信息要 细致、丰富很多,特别是对树木与山石的描绘,杜琼显然更加领会董元在画面中随意变化的意思,而不是如王翚或者黄鼎那样,要么不变化,要么变化极其明显。王 翚在临摹本的落款中说:“董北苑万木奇峰图,载宣和画谱,神采奕奕,气韵于缣素之外,为海内第一墨宝,福清叶相国家藏名迹也,国朝耿都尉以重资购得之,近 归商丘宋家。宰特命使者持过寒斋鉴赏,因留摩挲旬日,抚成以志帎幸。康熙辛卯(1711年)中秋后二日,耕烟散人王翚。”这个文字清晰的透露出了两个重要 信息。第一,《万木奇峰图》在清代早期,还在人间,王翚看到了原作;第二,《万木奇峰图》的尺寸,可能是高达190厘米,也就是王翚临摹本的尺寸,因为王 翚使用的“抚成”这个词汇,让人感到这是精心原大临摹。但是王翚临本,距离杜琼的临摹本(1438年),已经又晚了273年。黄鼎的临摹本,是目前看到的 最后一本有关董元《万木奇峰图》的作品,此后,董元的杰作《万木奇峰图》不知所踪,只留摹本在人间。

这件临摹本的特殊价值在于,展示了董元绘画技巧中最为神奇的“宛有返照之色”。沈括《梦溪笔谈》中说:“江南中主时,有北苑副使董源善画,尤工秋岚远景, 多写江南真山,不为奇峭之笔。其后建业僧巨然祖述源法,皆臻妙理。大体源及巨然画笔,皆宜远观,其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然。幽情远 思,如睹异境。如源画《落照图》,近视无功,远观村落杳然深远,悉是晩景,远峰之顶,宛有返照之色,此妙处也”。这段文字被反复引用,但是谁也不知道什么 是“宛有返照之色”。看杜琼这件作品,我们可以从画面中部的山背面,看到这种奇异的“宛有返照之色”的艺术效果,这是艺术史这个环节中,至今第一次有图像 与沈括的记载相印证,而且,在明清其它多件临摹董元的作品中,都没有展示这个技巧。

从丰富杜琼的艺术角度来看,这件作品展示了杜琼山水画的风格来源:董元。而且展示了杜琼在1443年的时候,从绘画技巧上看,完全有能力跟随五代大画家的 笔踪,使用微妙的变化,准确地描绘细节、同时可以展示复杂的绘画结构,这种看似简单的董元风格绘画中,所蕴含的复杂绘画技巧,是前人没有阐述过的,我们素 来说李郭一路绘画技巧高明,从来不说董巨的技法高明,看了杜琼的这个临摹本,才知道董巨的技巧更加照顾到“全局化”。在这样的绘画技巧上,我们才可以理 解,杜琼其它的山水画看起来很“文人”,技巧看起来很“简单”,但是比沈周的作品要复杂、并且更加含蓄、有味道,原因在于,他有着非常好的绘画职业训练, 而且是立足于五代董元作品的职业绘画技巧训练。他的笔法丰富,变化微妙,与吴门末流完全不一样。

从丰富“董元”这个画家信息的角度来看,这件作品,是董元通过杜琼,不仅向我们展示了《万木奇峰图》这件名作的具体绘画特征,而且,在此之前,我们其实不 知道董元的立轴绘画是什么样子。在发现这件杜琼临摹的《万木奇峰图》之后,我们可以大胆的说,我们不仅知道了董元大幅山水立轴是什么样子,而且,更加重要 的是,我们认识到,《夏景山口待渡图》为代表的三件董元风格手卷,其风格来源是清晰的,不是凭空捏造的,不是无本之源。因为《万木奇峰图》的临摹本所展示 的信息,与《夏景山口待渡图》等三件董元手卷,风格与细节是完全吻合的。当然,任何人都可以看到,1438年时候,没有人可能知道20世纪会保存有《夏景 山口待渡图》这样风格的三件董元绘画,杜琼的《临万木奇峰图》不存在预先作伪问题,因此,此画具有重要的艺术史价值。同时我们也可以看到,350年前的董 其昌,对董元这三件绘画的认知是准确的。

从丰富绘画史的角度来看,杜琼《临万木奇峰图》的发现,使得我们更加相信台北故宫收藏的《小中现大》中的几件临摹董巨的山水,是有坚实依据的,虽然这些作 品的原本,今已不传,但是这些作品与杜琼这件山水之间的联系,是明确的、自然的。并且由此可以判断,四王的一些临摹作品,尤其是王鉴临摹的一些巨然的山 水,看起来是有可靠来历的。20世纪“疑古风潮”在艺术史范围内,那种毫无保留的怀疑一切的思想,正在被逐步发现和纠正。

从丰富“高邕”这个收藏家的角度来看,我们从这个绘画装裱的题跋中可以看到,他对这件杜琼的《临万木奇峰图》非常肯定。目前缺乏全面的研究高邕这个20世 纪早期艺术家、鉴赏家的文章,但是我们从这件作品,以及他收藏的很多石涛、八大的作品中,都可以看到他的鉴赏眼光。这是一个值得研究与重视的鉴赏家,他的 这个角色,可能比他书法家的角色,要更加有分量。(刘九洲)

作品资料

作者 杜琼 尺寸 73×37cm

创作年代 1437年作

估价 RMB 1,200,000-1,800,000

成交价 RMB 1,955,000 HKD

专场 千载——八集堂藏书画专场

拍卖时间 2011-12-04

拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司

拍卖会 2011年秋季艺术品拍卖会

(责任编辑:彩岸画室)
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