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笔墨是中国绘画的筋骨血肉，笔法如同筋骨，墨法如同血肉一般。 而笔墨两者之间又如血气关系一样，气为笔，而血为墨，气为血之帅，血为气之母。”所以两者中笔法起主导意义的。所以中国绘画自古都强调“骨法用笔”。 元赵孟頫提出“结字因时相传用笔千古不易”，书画同源在于他们的用笔规律是相通的，所以在绘画中要体现书法用笔，所以画家入门阶段，还需要放下画谱，拿起字帖临摹。解决手上用笔功夫的问题。  【秀石疏林图局部•赵孟頫】  【秀石疏林图局部•赵孟頫】  【秀石疏林图局部•赵孟頫】 绘画的入门是对笔法的认识，学画需先掌握用笔的发力，概括而言具有柔力、刚力、爆发力三种力量的表现。这些力量所用的是巧劲，而不是莾劲，它的发力与拳理并无二致。所以善画者对笔毫的状态是敏感的，笔毫入纸，如指触肤。尤其是写意画，写意画用笔动作的完成如同走钢丝不允许失误，如同跳水要求苛刻，动作在限定时间内一次性完美地完成。 力量之所以能够直达纸面，是因为力量不为身体关节而堵塞，诸如肩关节，肘关节，腕关节以及指关节所阻塞，需掌握正确的执笔和绘画状态尤为重要。当用笔往下压时，同时也往上提，虽然是矛盾的，但也是合理的。这样力量才能下达，才能入纸，这些体会只有经过经年的练习才能掌握。  【竹子直线•刘贞麟】 前人对笔法的训练体现在于梅兰竹菊上，比如竹子都是直线条，而且较为挺拔，所以展现的力量是刚力的。兰花都为曲线条，所以展现的力量是柔力，柔中带刚。这些线条是属于行楷书的。  【兰花曲线•刘贞麟】 而梅花的枝干所展现的是篆隶用笔，如写字一样使劲、吃纸，以用笔上的顿挫、迟涩来展现它的苍劲，感到笔底是有阻力、摩擦力的，即使在光滑的玻璃上作画，也可以感到笔底的艰难生涩。当对用笔能够掌握，那么在任何绘画上都能够做到落笔不俗，笔笔有由。  【松梅图局部•吴昌硕】  【隶书•邓石如】  【枝干线条•刘贞麟】 笔法是中国画的心法，所以绘画自学成才的并不多，得有所师承。 力量是国画的入门训练，离开力量谈境界，如同病榻上的人畅想自由的舞行。万不可不注意基础，这是当下的通病。当力量关过了，登堂入室时就应是藏踪灭迹的，力量内敛、轻松自如，把这些力量、笔法活脱转化、不张扬时，也自然又上一层境界了。  【自书告身帖•颜真卿】  |
[书画理论]
文人画的九大境界
日期：2020-01-20 10:00:15
点击：197
好评：4
中国传统的“文人画”，特别注重“境界”的营造。达到了一定的境界，也就达到了“气韵生动”的目的。所谓“境界”，指的是书画家通过笔墨语言所创造的一种气象，一种意境，一种格调，以及品赏者通过精神体验、主观感受而感受到的精神高度。“文人画”的境界...
[书画理论]
陈丹青：如何读懂毕加索
日期：2018-01-19 19:12:59
点击：177
好评：0
毕加索为什么不好懂，这牵涉到一个知识准备，一个眼界。知识准备对于绘画来说跟文本不太一样，我读不懂法文，也差不多不能直接读英文书籍，但是我不怕，我可以看视觉艺术。 国人认识毕加索的百年演变 毕加索是1881年生的，跟鲁迅同年，1973年去世的，我们有...
[书画理论]
黄宾虹：我的字比画好！
日期：2018-01-18 13:18:27
点击：255
好评：0
黄宾虹对其学生石谷风说过：“我的书法胜于绘画”，简单的一句话自信之话，其实背后蕴含的是黄宾虹的“用功之法”。黄宾虹青少年时期，在当时魏碑风气的影响之下，揣 摩过很多不同风格的魏碑，而且对于帖学也非常用心;中年时期几乎每天抄书临池，狠攻草书，...
[书画理论]
艺术玩的是精神，拼的是文化，较量的是修养！
日期：2017-06-20 15:56:07
点击：210
好评：0
我一直认为艺术没法教，更多应该是一种自我揣摩。 艺术虽然没法教，但可引导，可启发，可给人点拨，思考的参照。 古今中外很多艺术大师都不是教出来的，但一定都是受到过别人的启发和点拨。 从事中国画近三十年，中国画这个东西跟中国文化一样，太难说了。...
[书画理论]
对于西画齐白石有特别的看法
日期：2017-04-30 18:47:09
点击：125
好评：0
一个人的胸怀是决定其一生成就的一个重要方面,也可以说在文化修养、技法等方面都具备之后,能否成为大家,主要就看你的胸怀。没有一个胸怀狭小的人能成为大家的。胸怀狭与广也有很多方面。小儒规规焉,小家严守各种法规法律,不敢越雷池一步,人家一骂一批评,就吓...
[书画理论]
中国画中的能品、妙品、神品、逸品
日期：2016-01-25 15:45:00
点击：414
好评：0
古人将中国绘画作品分为四个等级，即：能品、妙品、神品、逸品。 能品谓之：形象生动，对客观事物的形象把握准确，此品可供临摹学习。 妙品谓之：笔墨精妙，技法娴熟、是得心应手的有法之法，此品亦可临摹学习。 神品谓之：刻画事物的精神本质达到了至高境界...
[书画理论]
颜学鹏艺评|山水画写生的八个技巧和四重境界
日期：2015-06-23 11:17:37
点击：390
好评：10
李可染先生主张创作需写生 此为李可染先生写生照片 写生是画家师法造化的重要途径，是艺术创作的思想源泉，是绘画作品的基本素材，是个人成长进步的客观载体，有着不可替代的重要作用。然而很多画家忽视写生的意义，也有很多画家不明写生的真谛，还有很多画...
[书画理论]
颜学鹏艺评|愿以毕生之力，为艺术立碑铸魂
日期：2015-06-23 15:24:01
点击：388
好评：13
大道以多歧亡羊，学者以多方丧生。吾之为学，逾半甲子，颇乱凌杂。虽早立安贫为文之志，然所迫辗转，几多奔波，今于国学之道，略窥门径，方知传统文化之门类繁多，博大精深。为此神感惶恐，人生时空有限，应早立专精之志。终因 目不能两视而明，耳不能两听而...
[书画理论]
观点|冷军反驳陈丹青:中国画毁了吗?
日期：2016-01-30 11:03:00
点击：347
好评：0
在2015年10月18日出版的《收藏周刊》上，发表了一篇名为《陈丹青：一切从素描开始，毁了国画》的文章。先后引起了各界的热烈争论，先有史国良通过收藏周刊批评陈丹青“素描理论是混乱的，是不对的、不负责任的、比较片面的。”后有周彦生直言“学习中国画，...
[书画理论]
黄宾虹：我的字比画好！
日期：2018-01-18 13:18:27
点击：255
好评：0
黄宾虹对其学生石谷风说过：“我的书法胜于绘画”，简单的一句话自信之话，其实背后蕴含的是黄宾虹的“用功之法”。黄宾虹青少年时期，在当时魏碑风气的影响之下，揣 摩过很多不同风格的魏碑，而且对于帖学也非常用心;中年时期几乎每天抄书临池，狠攻草书，...
[书画理论]
字如其人是扯淡 书法品性无关联
日期：2017-11-24 10:47:20
点击：829
好评：4
书法界有句俗语“字如其人”，取义于西汉扬雄的名言：“书，心画也!”意为书法是内心表达的载体，从书法作品的用笔之法，作意取态，体势筋骨，可以略窥作者的情趣高下和个性为人。 这句话粗粗一看，挺有道理。写字就同写文章一样，从何起构，如何结笔，都要...
[书画理论]
国画构图技法
日期：2016-01-09 10:26:23
点击：455
好评：6
1．国画不以固定视点、位置写形，不管画中有多少形象，只是当作一个有好多肢体的整体来看待。所以画中的形体和整体的置陈，永远被看作一件事，只要在佈势上把握了距离变化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和纵横等限制，以此为中心而予以适当的安排。 2．以...
[书画理论]
何为“以书入画”？
日期：2018-04-08 11:53:13
点击：455
好评：0
黄宾虹的山水画是一笔一划写出来的。 但是首先“以书入画”并不是黄宾虹的独创发明，而是古代先贤们在实践操作催化下所达成的一种观念共识。千百年来，书画家们几乎人人皆知，人人能言，只不过没有人像黄宾虹那样，积极主动地引书法原理致用于绘画，并持之以...
[书画理论]
自然主义的末端——国外超写实主义画派
日期：2016-03-11 00:08:00
点击：368
好评：2
超写实主义又称超级写实主义、新现实主义和照相写实主义，源自并兴盛于美国，其后波及世界各地。此派从主观唯心主义出发，认为下意识的领域、梦境、幻觉、本能是创作的泉源，否定文学艺术反映现实生活的基本规律，反对美术上的一切传统观念。表现在艺术上则...
[书画理论]
道家思想对中国画的影响
日期：2018-04-02 12:00:22
点击：350
好评：0
老子的道法自然，顺任自然、自然无为的思想及庄子的天地有大美、与物为春、与物有宜、身与物化的思想，老子的虚静寡欲、无为不争及庄子的心斋坐忘的人生态度，构成中国人的自然哲学观之基础，并对中国山水画创作及其理论与批评发生广泛而深远的影响。正是在...
[书画理论]
字如其人是扯淡 书法品性无关联
日期：2017-11-24 10:47:20
点击：829
好评：4
书法界有句俗语“字如其人”，取义于西汉扬雄的名言：“书，心画也!”意为书法是内心表达的载体，从书法作品的用笔之法，作意取态，体势筋骨，可以略窥作者的情趣高下和个性为人。 这句话粗粗一看，挺有道理。写字就同写文章一样，从何起构，如何结笔，都要...
[书画理论]
国画构图技法
日期：2016-01-09 10:26:23
点击：455
好评：6
1．国画不以固定视点、位置写形，不管画中有多少形象，只是当作一个有好多肢体的整体来看待。所以画中的形体和整体的置陈，永远被看作一件事，只要在佈势上把握了距离变化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和纵横等限制，以此为中心而予以适当的安排。 2．以...
[书画理论]
何为“以书入画”？
日期：2018-04-08 11:53:13
点击：455
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黄宾虹的山水画是一笔一划写出来的。 但是首先“以书入画”并不是黄宾虹的独创发明，而是古代先贤们在实践操作催化下所达成的一种观念共识。千百年来，书画家们几乎人人皆知，人人能言，只不过没有人像黄宾虹那样，积极主动地引书法原理致用于绘画，并持之以...
[书画理论]
中国画中的能品、妙品、神品、逸品
日期：2016-01-25 15:45:00
点击：414
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古人将中国绘画作品分为四个等级，即：能品、妙品、神品、逸品。 能品谓之：形象生动，对客观事物的形象把握准确，此品可供临摹学习。 妙品谓之：笔墨精妙，技法娴熟、是得心应手的有法之法，此品亦可临摹学习。 神品谓之：刻画事物的精神本质达到了至高境界...
[书画理论]
颜学鹏艺评|山水画写生的八个技巧和四重境界
日期：2015-06-23 11:17:37
点击：390
好评：10
李可染先生主张创作需写生 此为李可染先生写生照片 写生是画家师法造化的重要途径，是艺术创作的思想源泉，是绘画作品的基本素材，是个人成长进步的客观载体，有着不可替代的重要作用。然而很多画家忽视写生的意义，也有很多画家不明写生的真谛，还有很多画...
